北京治疗白癜风的好医院 https://jbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/气象文学也可以加注释和参考文献
——读《阴晴雨雪五千年》
王元红
世间的事情，有时候确实有点凑巧。
就在我刚看完了《92年生的金智英》，正在感叹，原来小说还可以加注释，而且加了那么多注释，搞得跟学术论文一样一样的。
就在我收到一本学术杂志的退稿，说我的那篇气象史的论文过于单薄，于是让我犹豫，对于一个作家来说，到底应不应该玩学术。
就在这时，我收到了师弟张立峰的新作《阴晴雨雪五千年》，更让我大开眼界。不仅小说也可以加注释，气象文学也可以加注释，而且是长篇累牍的注释，不仅有注释，还有参考文献，每一章的参考文献都是一二十本（篇）。如此说来，作家不仅可以玩气象史，而且可以玩得很接地气。
好，先来说一说这本书的玩法。
你知道几千年前良渚时期的一场巨大的暴雨吗？统治者是谁？怎么决策？怎么采集信息？
你知道白居易在杭州当刺史时是如何抗旱赈灾，又如何祈雨和治理钱塘江的吗？
你知道陆游是如何防汛和抗旱的吗？
你知道南宋太史局是怎样的一种运行规则和机制吗？
你知道康熙是如何采集各地气象观测资料，并以此为依据决定赈灾、治理天下的吗？
……
是啊，这些知识，如果感兴趣，可以找度娘，可以上知乎，但那是干巴巴的知识。有一本书把你带到当时的场景里，用当时人的语言，用当时的程式和步骤，让你身处其中，感同身受，有极强的体验感。
我把这种写法叫做“非虚构历史文学”，这种称谓在学术上肯定不会被认可，但个人觉得很妥帖。文学描述的不是当下，而是历史。文学不是严谨的学术，也不是虚构的小说，而是基本尊重历史事实的文学作品，可能有一点虚构，但是那是通过逻辑推理而得出的合理的虚构。
我曾经出版过一本书，叫《那些年，在西藏看“风花雪月”》，采用的就是非虚构的方式，所以，我对这种写法很有心得，虽然没有虚构类的小说那么跌宕起伏、构思奇妙，但却能够给人一种真实感，有些内容甚至可以作为史实来使用。用现实做非虚构，沟通成本很低，要做的功课也无需太多，而拿历史来玩非虚构文学，这就需要扎实的历史知识做为基础，光有知识还不行，还要选材，哪些轻？哪些重？哪些先？哪些后？相互之间会有什么样的逻辑关系？在哪个地方出现了什么事情导致了这样的结果？……甚至对白中的一个词，你最好都是当时人的语气。比如暴雨过后，会出现洪涝、山洪，这是我们现在人的称呼，但在良渚时期叫“黑蛟吐水”，这么一个称谓，可能就需要翻阅很多历史文献，由此可见，要完成这样的一本书，需要多么巨大的工作量。
我特意统计了一下作者所使用的参考文献（“本”为书籍，“篇”为学术论文）：
第一章，41，4本，37篇；
第二章，22，4本，18篇；
第三章，26，16本，10篇；
第四章，17，8本，9篇；
第五章，22，18本，4篇；
第六章，16，11本，5篇；
第七章，11，8本，3篇；
第八章，19，13本，6篇。
总计：，82本，92篇。
当然，有少量多次参考的书籍和文章，但这个数量依然不少，并不比搞一个国家社科所耗费的精力和时间少。是的，对于深知写书之艰难的人来说，这样的一本书所耗费的成本是巨大的，能够下这样的苦功夫，不简单，在此，向作者致敬！
在我想来，发表在学术期刊上的文章，是专家式的气象史研究，像张立峰这样的气象史研究，可以起一个名字叫“作家式气象史研究”，用作家的逻辑和处理文本的方式研究气象史。之所以称为“研究”，是因为在写作之前，作者是进行了大量的前期文献梳理和研究工作，这些研究成果被“碎片化”到很多细节之中去。这样的一本书，研究要占更多的时间，而写作是在研究基础上进行的，只是一种输出。如果研究搞得扎实，那么下笔就快，所以，研究是冰面下三分之二的部分。当然，写完之后，还需要校对和订正，这也很关键，可以和学术论文的严谨媲美。
“专家式”和“作家式”的气象史研究，各有利弊，一个更深，但另外一个却更广；一个是在学术界不断创新和钻研，另一个却让普罗大众有一种体验式阅读的快感和普及。目前而言，“专家式”气象研究自然是主流，占绝对的大多数，那么，不妨有张立峰这样的几位作家参与到气象史的研究和传播当中来，让气象史不光存在在学术期刊上，以普通读者更喜欢的方式呈现出来。
